‘বিশ্বের যা কিছু মহান সৃষ্টি চির কল্যাণকর, অর্ধেক তার করিয়াছে নারী অর্ধেক তার নর।’ নারী ও পুরুষকে এভাবেই দেখেছেন জাতীয় কবি কাজী নজরুল ইসলাম। সংস্কৃতি জগতে নাটক ও চলচ্চিত্রে নারী অপরিহার্য অংশ। বিষয়টিকে প্রাধান্য দিয়ে আশির দশক পর্যন্ত নারীপ্রধান নাটক ও চলচ্চিত্রের সংখ্যা ছিল উল্লেখ করার মতো। চলচ্চিত্রের কথাই যদি ধরা হয়, তাহলে দেখা যায় একাত্তর-পরবর্তী মুক্তিযুদ্ধভিত্তিক যেসব ছবি নির্মাণ হয়েছে তাতে নারীর অবদান এবং নির্যাতনের চিত্র সুচারুরূপে ফুটিয়ে তুলেছেন নির্মাতারা। ১৯৭২ সালে মুক্তি পাওয়া সুভাষ দত্ত পরিচালিত ‘অরুণোদয়ের অগ্নিসাক্ষী’ একটি নারীপ্রধান ছবি। এ ছবির স্লোগানই ছিল- ‘লাঞ্ছিত নারীত্বের মর্যাদা দাও, নিষ্পাপ সন্তানদের বরণ কর...’। ১৯৯৪ সালে মুক্তি পায় হুমায়ূন আহমেদ পরিচালিত চলচ্চিত্র ‘আগুনের পরশমণি’। এ ছবিতে রাত্রি চরিত্রটির মাধ্যমে মুক্তিযুদ্ধকালীন একজন সহজ-সরল মেয়ে কীভাবে মুক্তিযোদ্ধাদের সহযোগিতা করতে সাহসী হয়ে ওঠেন তা দেখানো হয়েছে।

অন্যদিকে সাহিত্যধর্মী ছবির ক্ষেত্রে প্রখ্যাত চলচ্চিত্রকার আমজাদ হোসেন সবচেয়ে এগিয়ে ছিলেন। সত্তর ও আশির দশকে তিনি একে একে নির্মাণ করেন নারীপ্রধান চরিত্রের ছবি নয়নমণি, গোলাপী এখন ট্রেনে, সুন্দরী, দুই পয়সার আলতা, সখিনার যুদ্ধ প্রভৃতি। এ ছাড়া আবদুল্লাহ আল মামুন নির্মাণ করেন নারীপ্রধান চলচ্চিত্র সারেং বৌ; চাষী নজরুল ইসলামের শাস্তি ও সুভা; আলমগীর কবিরের সূর্যকন্যা; সুচন্দার তিন কন্যা ও হাজার বছর ধরে; ববিতার ‘ফুলশয্যা’ ও ‘পোকা মাকড়ের ঘর বসতি’, মিতার আলোর মিছিল; হারুনূর রশিদের মেঘের অনেক রং; কাজী হায়াতের আম্মাজান, ধর, তোজাম্মেল হক বকুলের বেদের মেয়ে জ্যোস্না, নার্গিস আক্তারের চার সতীনের ঘর, মেঘের কোলে রোদ, মেঘলা আকাশ, অবুঝ বউ, পুত্র এখন পয়সাওয়ালা, পৌষ মাসের পিরিত, যৌবতী কন্যার মন, মৌসুমীর মেহের নিগার, জয়ার দেবী, চয়নিকা চৌধুরীর ‘বিশ্ব সুন্দরী’, তানিম রহমান অংশুর ‘ন ডরাই’। এছাড়াও রয়েছে সূর্যদীঘল বাড়ি, বিরাজ বৌ, পালাবি কোথায়, নিরন্তর, গেরিলা, মায়াবতী, সুতপার ঠিকানা। এমন স্বল্পসংখ্যক ছবিতে নারী চরিত্র গুরুত্ব পেয়েছে।